株式会社GKデザイン総研広島

GKグループの創立は1952年。 インダストリアルデザインを中心に出発し、 以降、 総合的体制を整えてきました。 GKグループ各社は、 それぞれの特性を担いながら、 必要に応じて共同対応する、 機構型グループの体制をとっています。 デザイン領域の多面性＝総合性とソフトからハードにおよぶ一貫性を発揮できる態勢は時代のさまざまな要請に応えるために他なりません。 海外にも拠点や協力先をもち、 国際的にも対応しています。

1952年「工芸にかわるインダストリアルデザインを」と唱えた東京藝術大学の学生グループは、 その意志を深く理解してくださった故小池岩太郎教授の名を冠し、 Group of Koike =GKとして出発。 「モノの民主化」「美の民主化」を標榜し、 デザインの道を歩み始めた。 広く心を開く。 多くの知識を集める。 深く想いを巡らす。 創造集団にあって、 その意味するものは、 激しい想いの交歓であった。

1957年に有限会社を設立したGKの組織創造力の源は、 その熱情の共有にあった。 多くのコンペに挑戦した。 その時以来培われて来たチームワークの積み重ねによって、 GKの結束は次第に固まっていった。

1960年「世界デザイン会議」の開催と相まって「メタボリズム運動」が立ち上がる。 今日本は、世界に向かって開かれねばならない。 日本のデザインは、 堂々とその主義主張を示さねばならない。

1969年、 アポロ11号の人類最初の月面着陸を目撃しつつ、 1970年代を迎えることとなる。

1970年、 GKが広く関わった日本万国博覧会が華やかに幕を開ける。 戦後四半世紀を経たその時、 日本の国全体が初めて笑顔を取り戻したかに見えた。 東京オリンピックの経験と自信は、 札幌冬季オリンピック開催を可能とし、 日本中がさらに沸いた。

1973年、 通産省による日本初の「デザイン・イヤー」と共に、 東洋で初めて開催された「世界インダストリアルデザイン会議」。 テーマは「人の心と物の世界」。 栄久庵実行委員長の下、 GKはその企画・運営に深くかかわり、 国際ネットワークをさらに広げることとなる。 しかし止まるところを知らない開発行為と消費行動は、 ついに地球の怒りに触れ、 資源枯渇・環境破壊が表面化した。

1985年の国際科学技術博覧会を頂点に、 OAブーム、 CATVの民間への開放など情報化時代への歩みが速度を増した。 GKは「創造産業を目指して–toward Creative Industry」をスローガンに「GK展’80」を開催する。 GKの新たな時代へ向けての方向を探すことがその目的であった。 GK各分野の新たな専門性を世に問うた「12のコンセプト」は、 時を越えて未だ新しく、 今日のGKの機軸となっている。

1995年これらに並行して、 戦後の荒廃の中に生まれ育ちながらも今日に至った「日本のデザイン」の窮状に関する論議を契機に「日本デザイン機構」を設立。 個々の専門性を深め細分化してきた諸分野を糾合し、 一分野だけでは為し得ない多彩な活動を目指す。 それはさらに「世界デザイン機構」の活動へと展開した。

1997年「道具の美学–since 1952」をテーマに「GKグループ展」を開催。 半世紀にわたる足跡を示すと共に、 新世紀への提案を広く世界へ問うた。 さらにはGKの基幹研究である「道具論」を学術的に展開すべく「道具学会」を設立。 確固たる信念と情熱に支えられ、 GKはついに21世紀への門をくぐり抜けることとなる。

2001年「セプテンバー・イレブン」を境に世界は大きく変貌した。 あたかも重なり合う地獄絵図の如き衝撃。 今世紀最初の悲劇が人々を襲った。 激しい憤りを鎮魂の心で包み、 GKはその歩みを続けた。

2002年「日本科学未来館」の展示デザインを通じて表現されたより良き未来の姿に、 多くの人々からの共感を得られたのは、 そこに「デジタル時代」の道具文化のあり方が示されていた故であろう。 道具と共に得る真の喜びとは何か。 心からの感動とは何か。 道具を通じた豊かな暮らしとは何かが、 如実に示されていたからであろう。

2011年3月11日。 東日本大震災は、 永く抱き続けて来た人々の価値観を再び激しく突き崩した。 だがその落胆と反省を越えて、 GKは改めて多くのことを学んだ。 「自然観の再認識」「新たな人生観の再構築」「科学技術観の刷新」「ライフスタイルの再考」など。 これらを歴史の大いなる訓として今こそ「道具文化の再生」を果たさねばならない。 道具が文化を創り、 その文化の連鎖によってコミュニティーが形成される。 それによってこそ、 ものづくりとデザインを通じた 「新たな地球像」が顕れるのである。